Geogram
Alice Leonards, 2008
Série de 4 images au format PNG, dimensions variables.
La plupart des logiciels d’édition d’image proposent un outil généralement appelé « Niveaux », dont la fonction est de répartir sous forme d’histogramme les données en pixels d’une image selon leur intensité. Dans Geogram d’Alice Leonards, l’histogramme est l’indice de l’historique du processus. En outrepassant sa fonction logicielle de représentation graphique de données pour devenir image à part entière, il se fait masque de l’image d’origine dont il était le témoin. Or, ce masque appliqué à l’image d’origine en change nécessairement l’histogramme (puisque ses pixels sont modifiés), en découle ainsi une nouvelle image, où l’image (le masque) de l’histogramme des niveaux renvoie à la temporalité passée de l’image d’origine.
Two Pixels Landscape
Avy, 2009
Image en ligne 2px x 1px, au format GIF, présentée avec une bordure blanche HTML de 200px.
Les pixels sont respectivement de couleur #75AE3D et #3E6B12, ce qui correspond à deux valeurs de vert.
Cette image interroge les critères d’une image numérique ainsi que les caractéristiques d’un paysage. La nature de cette image élevée au rang d’œuvre semble dépendre de son titre et de son cadre, comme l’explique Kevin Bewersdorf lorsqu’il compare les images postées sur son blog collaboratif Spirit Surfers aux boîtes surréalistes de Joseph Cornell.
Two Pixels Landscape présente la limite de la perception du matériau numérique, dont l’approche est bornée par l’écran. Ce paysage vierge en apparence répond d’une expression minimale dont Avy exploite les attributs dans la plupart de ses œuvres.
Publishable Landscape
N.I.E.I. 2009
Animation GIF jouée en boucle, composée de 26 images clé de 800px x 800px.
Au premier plan de cette animation figure une ligne verticale bleue centrée devant un paysage. L’animation ne concerne que le troisième plan qui présente un élément graphique rappelant les interfaces du début des années 90. Cette pièce est un exercice de style visant à établir un contraste entre la virtuosité de la nature et l’apparence froide du fonctionnalisme de l’interface. Le nom du fichier GIF est « ourlandscape_russia.gif » ; cette information ouvre une autre interprétation de l’animation : si l’origine et l’histoire du N.I.E.I. reste trouble sur bien des points, il n’est pas à prouver que leur pays d’origine est la Russie. On peut donc affirmer sans trop de risque que cette image est un hommage à la Russie, terre mère des membres du Network Identity Experiment Institute.
p∠ysgs
Fabien Mousse, 2009
12 images de dimensions variables, centrées et organisées par ordre croissant de largeur.
Cette composition témoigne d’un algorithme de redimensionnement appliqué à l’image la plus large de la liste, choisie pour son format. Cet algorithme préserve la hauteur de l’image en en détectant les zones « faibles » pour les compresser mais, appliqué à l’excès, le paysage d’origine se perd derrière ses interprétations graphiques de redimensionnement.
Fabien Mousse détourne un outil en ligne http://rsizr.com/ dont la fonction initiale est de faciliter l’intégration d’images de grandes tailles dans des documents en ligne à largeur fixe, ou de permettre à une image de s’adapter à la largeur d’écran d’un utilisateur.
Dans p∠ysgs, le paysage rend compte des états de la transformation mathématique. L’image initiale devient objet d’étude et perd les caractéristiques qui la définissait comme paysage : format panoramique et représentation de la nature à un temps donné. Le résultat est une liste de versions, ordonnées en une pyramide dont la base est l’image d’origine.
Paysage Refrescante
Carlo Lowfi, 2009
Animation GIF jouée en boucle, composée de 7 images clé de 1000px x 338px.
L’animation représente la photographie d’une image collée sur une surface mauve. L’animation peut se décomposer en deux périodes : la première affiche de façon irrégulière des parties de l’image de plus en plus complète et donne l’impression que l’image se déroule de manière saccadée du haut vers le bas. Cette période dure environ 5 secondes. La seconde partie est un arrêt sur l’image complète, et dure environ 6 secondes. Cette image animée peut-être considérée comme un trompe l’œil dans la mesure où elle fait référence à l’affichage par palier d’une image sur le Web avec une faible connexion. On peut traduire « Paysage Refrescante » par « Paysage Rafraichissant ». Ce titre pointe de manière ironique le rapport entre les couleurs passées de l’autocollant, et le rafraichissement incessant de cette image.
A Bigger life
Fabien Mousse, 2009
Composition HTML et image au format JPG de 16000px x 40px.
Cette composition de Fabien Mousse se présente sous la forme d’une iframe (une page web intégrée dans une autre page web). La page mère permet de défiler la page fille dans un cadre de 200px par 210px. Dans la page fille est affichée une image agrandie de 8%, présentant 465 icônes alignées horizontalement. Cela permet au visiteur de faire défiler dans un cadre des icônes de toutes sortes, représentant des objets, des personnages, des situations ou des symboles. Comme l’image est redimensionnée, son apparence est pixelisée, les icônes perdent leur fonction en devennant de simples éléments graphiques basse définition qui illustrent de manière synthétique toutes sortes de situations de la vie.
Compositions for Windows
Avy, 2010
Image au format JPG de 2813px × 1170px
Compositions for windows est un collage d’images de fenêtres trouvées sur Internet. Ces images sont agencées de telle manière qu’un paysage surréaliste se dessine à travers les ouvertures de fenêtres, les transitions entre la ville et la montagne, où les cieux aux bleus différents ne sont que supposés par les espaces qui séparent les fenêtres. Les styles tout aussi hétéroclites des cadres des fenêtres laissent présager l’intérieur d’une architecture composite.
Croûtes et cætera
Fabien Mousse, 2008
Stylo sur papier.
Cette illustration de Fabien mousse propose un interprétation relative des couches technologiques qui aboutissent à l’affichage d’une page Web, sous la forme d’une coupe géologique.
II
Agrégat de matière numérique, archives de monstruosités.jpeg ou galerie d’inspiration au service d’une pratique artistique. La quantité colossale de documents que fournit Internet nourrit bon nombre d’inventeurs d’inventaires, et collectionneurs de curiosités. Substance inclassable par sa diversité, saisie au gré de la sérendipité, et dont l’interêt véritable ne s’active qu’une fois l’objet sortit de son contexte. Les mythes se créent alors de toutes pièces selon une certaine tradition duchampienne ; l’unité des collections prime sur les multiples versions et copies des éléments qui la constitue.
Les œuvres qui suivent réinventent la classification et la hisse au rang d’objet d’art. Gardien de la mémoire, l’archivage numérique constitue une préoccupation majeure pour ces artistes, à l’heure des flux continus d’informations jetables.
I.E.I. Project
N.I.E.I. 2010
Plaquette en russe de 3 pages recto-verso au format A1. Impression Offset à 42 exemplaires.
Ce document daté de 1968 est une plaquette de communication du centre IEI (Identity Experiment Institute). Elle présente par le biais de photographies d’archives et d’un texte descriptif en russe, les fonctions du centre, les recherches qui s’y déroulaient, et la marche à suivre pour s’inscrire au centre pour une année. Le I.E.I. se divisait en 5 pôles, dont le N.I.E.I. qui était celui dédié aux recherches concernant l’identité sur les réseaux.
Origines (en cours)
Raphaël Bastide, 2009
Ordinateur iMac sur socle, carte en papier cartonnée 15cm x 10cm fixée au mur, programme informatique.
Depuis décembre 2009, une carte a été trouvée dans plusieurs endroits (Paris, Bruxelles, Florence, Berlin, etc.), en ligne (4chan.org, Twitter, Facebook), à la TV : Canal+, et dans le magazine Word. Raphaël Bastide, auteur de l’installation, a choisi d’analyser et de suivre la publication de cette carte dans les médias, en premier lieu parce que cet artefact n’a a priori rien à vendre, que cela ne ressemble pas à une publicité, ni même à une œuvre d’art, et en second lieu parce que l’image au recto semble avoir été préparée : le sang semble faux, le jeune homme pose… Grâce à son titre « Philippe en Flag » inscrit au verso en Times New Roman, il est aisé de suivre les occurences et les références faites en ligne à propos de cette carte. Chaque détail obtenu sur cette carte est entré dans une base de donnée dont le contenu est lu dans l’installation par une voix de synthèse, où l’ordinateur est placé devant un des exemplaires de la carte fixé au mur. Pour chaque information annoncée par l’ordinateur, une preuve photographique est affichée à l’écran.
MySpace Archives
Images en ligne, dimensions variables
N.I.E.I. Depuis 2007
Avant de présenter leurs créations sur la plateforme artistique Webjam créée par Carlo Lowfi en 2008, le N.I.E.I. utilisait le réseau social Myspace pour diffuser ses créations et interagir avec les autres utilisateurs. Myspace était à l’époque un espace d’expérimentation graphique et artistique qui favorisait les échanges entre artistes et le N.I.E.I. employait cette situation pour communiquer par le biais d’images statiques ou animées, destinées à être diffusées une seule fois dans les espaces de commentaires des autres utilisateurs. Ces créations à usage unique constituent les prémices des œuvres du N.I.E.I. Elles s’intègrent parfaitement dans un environnement instable comme Myspace, en privilégiant l’expérience autour des formats d’images, des changements de contextes d’éléments graphiques, et en abordant fréquemment des thèmes chers au N.I.E.I., tels que l’identité ou les références à l’histoire de l’art ancien.
C’est dans un souci d’archivage que les membres du N.I.E.I. ont préservé ces images en les hébergeant sur les serveurs de Carlo Lowfi, à savoir webjam.lowfi.es.
Émulsion
Ecogex, 2010
Affiche, format original : A1
Émulsion fait partie des travaux sans commande du studio de graphisme français Ecogex. Le sous-titre de cette affiche est : « FRANCE CHEF Nº8 LE MAGAZINE DES PLUS GRANDS CHEFS ». France chef est un magazine papier et en ligne (le nom exact étant Francechef.tv) qui comme son nom l’indique invite le lecteur à découvrir les recettes de grands chefs français. Émulsion est un exercice graphique qui conciste à interpréter en 14 macarons, emblèmes et insignes, les principaux ingrédients des recettes proposées dans le magazine papier Francechef.tv. On peut facilement associer ces écussons à des assiettes, dont le contenu est une subtile association de saveurs graphiques, mariant les contradictions tout en légèreté, et il se peut même que cette composition fasse saliver celui ou celle qui perdrait son regard dans l’affiche.
La Grande Galerie
Fabien Mousse, Depuis 2009
http://lagrandegalerie.tumblr.com/
Galerie en ligne d’images glanées sur Internet. Nombre et dimensions variables.
Tumblr est un outil très performant de partage et d’archivage de documents. Ce site propose un service qui permet à tout un chacun de créer un quelques clics son propre blog. Tumblr est tellement en accord avec son temps qu’une grande communauté d’artistes se sert de ses fonctionnalités pour entretenir des galeries d’inspiration. En effet, la surabondance d’images disponibles sur le réseau fait la popularité de ces outils, surtout dans le domaine artistique. La Grande Galerie est l’une de ces nombreuses galeries d’inspiration. On compte en juin 2010 plus de 720 images statiques ou animées choisies par Fabien Mousse durant sa navigation sur Internet. Les deux principales différences qui font la singularité de La Grande Galerie sont d’une part l’origine de son contenu (contrairement à bien des sites similaires, La Grande Galerie se constitue d’images qui ne sont pas « rebloguées » d’autres galeries, et ainsi, ne redonne pas à voir des images sur-médiatisées), et d’autre part dans le regroupement des images par thématiques ou par couleurs. Fabien Mousse, en bon collectionneur, soigne ses transitions entre les groupes d’images, et renforce ainsi l’expérience de la lecture.
Lowfi Sábana Santa
Carlo Lowfi, Depuis 2008
Galerie en ligne de photographies basse fidélité classées par thématiques. Nombre et dimensions variables.
Lowfi Sábana Santa se traduit par « Le Saint Suaire de la Basse Fidélité ». Carlo Lowfi archive régulièrement sur cette galerie les photographies prises avec son téléphone (Sony Ericson K610i) dans plusieurs catégories : Gráfico, Typográfico, Rostros, Encontrado, Añadido, Cusrsor, Color, Logo, Otras. Ce travail d’archivage résulte d’une volonté de l’auteur à sauver la basse fidélité car, selon lui, la course technologique – qui vise toujours des performances plus hautes en matière de rendu des images et du son – tue le charme d’une définition moins précise. La basse fidélité est le fil conducteur des travaux de Carlo Lowfi, dont tous lui sont intimement liés par leur fond ou par leur forme. Lowfi Sábana Santa est intimement proche de la basse fidélité tant par l’esthétique des clichés photographiques assumant leur qualité « low-fi » que par les sujets photographiés, relevant eux-mêmes de cette basse définition telle que l’abordent les artistes comme Camille Laurelli ou Clôde Coulpier, et que théorisa Nicolas Thély dans son ouvrage Basse Def (ed. Les presses du réel). On trouve dans les sujets de Carlo Lowfi des installations ou sculptures involontaires trouvées dans la rue, des visages et des palettes de couleurs, des motifs, des textures, etc.
Carnets
Raphaël Bastide, Depuis 2006
Carnets personnels de Raphaël Bastide. Ces carnets comportent des illustrations, notes personelles, dessins typographiques, plans d’installations et des croquis d’œuvres numériques.
Demo Aesthetics
Fabien Mousse, 2010
http://demoaesthetics.tumblr.com/
Ce site hébergé par tumblr.com est un blog communautaire créé par Constant Dullaart d’après une idée originale de Fabien Mousse. Il liste des documents vidéo, sonores et graphiques qui ont une fonction de démonstration. Le thème graphique du blog est celui imposé par défaut par le service tumblr.com. Les documents de Demo Aesthetics ne pointent pas vers leur source et aucune information n’indique leur nature ; ils sont choisis pour leur esthétique de « démo ». Une fois publiés sur le blog et sorti de leur contexte, ils sont dénués de toute fonction et n’existent plus que pour leur présence propre.
Disappointment !
Fabien Mousse, 2010
http://webjam.lowfi.es/disappointment/
Page Web HTML / CSS
Page de démonstration de boutons innactifs. Cette page possède la forme et les caractéristiques graphiques d’une page de démonstration que l’on peut trouver fréquemment sur Internet. Ce genre de page sert précisément à tester les effets d’un script (code) avant de le télécharger. Dans Disappointment ! Les boutons « Démo » et « Téléchargement » réagissent au survol de la souris, mais pas au clic.
Upside Down
Carlo Lowfi, 2010
Page web HTML / CSS
Carlo Lowfi propose ici un détournement de la page de résultat de recherche du terme « upside down » dans Google Image. La page a subi une rotation de 180 degrés, et par conséquent les vignettes des images se trouvent redressées. Cette œuvre est dépendante des résultats indexés par Google, son apparence n’est donc pas figée.
III
Devinette : si le jeu est un exutoire aux labeurs de la vie d’homme, si sa nature réside dans le mime des règles régissant la société, en en déplaçant les enjeux, quelles interprétations et quelle lecture avoir des jeux modifiés par les artistes ? Le détournement de la règle du jeu dénature-t-il le jeu lui-même ? Peut-on jouer avec le jeu modifié ? Il paraît que celui qui modifie les règles du jeu est le même qui prétend jouer à Dieu.
Tower of Hanoi
Carlo Lowfi, 2009
Page Web HTML / CSS / Javascript
Le problème des tours de Hanoï est un jeu de réflexion imaginé par le mathématicien français Édouard Lucas, et consiste à déplacer des disques de diamètres différents d’une tour de « départ » vers une tour d’« arrivée » en passant par une tour « intermédiaire », cela en un minimum de coups, tout en respectant les règles suivantes : on ne peut déplacer plus d’un disque à la fois, on ne peut placer un disque que sur un autre disque plus grand ou sur un emplacement vide.
Carlo Lowfi pour « Tower of Hanoi » (ou « A game for Computers »), supprime toutes les commandes de jeu à l’exception du bouton « solve » qui permet au programme de résoudre seul le problème. Aussi, les images et les styles graphiques ont été supprimés en faveur des codes graphiques imposés par défaut dans le navigateur.
The Admirable 2.0 graveyard
N.I.E.I. 2009
Page Web HTML / CSS / Javascript
The Admirable 2.0 graveyard est un jeu de billard en HTML modifié par le N.I.E.I. La boule blanche est texturée d’une trame de pixels blancs clignotants et transparents, tandis que les boules rouges sont texturées par un effet « aqua » très caractéristique du « Web 2.0″. Les trous sont signalés par des crucifix noirs et le revêtement de la table est un élément graphique hérité de la création précédente (http://webjam.lowfi.es/2009/05/chillout/), comme cela se produit parfois sur Webjam.
Graph Line rider (à venir)
Fabien Mousse, 2010
IV
L’identité, ses caractéristiques et ses problématiques font partie des sujets les plus traités par les net.artistes et font l’objet de nombreuses publications.
La gestion de l’identité concerne tous les individus et constitue sûrement l’une des questions les plus fécondes depuis l’apparition du Web social et collaboratif dont la structure favorise l’excellence des travaux, l’artiste trouvant sur Internet une palette de création qu’aucun autre médium ne dispensait jusqu’alors. De l’autoportrait à la représentation du Moi social et du Moi cyborg.
« Il est difficile de savoir qui de l’homme ou de la machine crée l’autre ou est créé par l’autre. Il est difficile de savoir où s’arrête l’esprit et où commence le corps dans des machines qui se dissolvent en pratiques de codage »
Dona Haraway : Cyborg Manifesto (1992)
Masks of the Global net.art
N.I.E.I. 2009
4 pages, format 11,7 x 16,5 cm.
Parution d’un texte en anglais rédigé par le N.I.E.I. dans le Fanzine Junk Jet #3 flux-us! flux-you! Le texte présente un manifeste traitant d’une nouvelle façon d’aborder la création artistique en ligne (net.art) de manière globale, par l’intermédiaire d’identités factices.
real untitled
Fabien Mousse, 2010
http://sites.google.com/site/trollcontrol/
Collage HTML : 2 Animations GIF jouées en boucle, l’une est composée de 45 images clé de 1812 x 835px, l’autre est extraite de Wikipédia et mesure 480px x 360px.
La première image animée représente deux bandes de couleurs gris et vert : sur la bande grise figure le mot « real », sur la bande verte est inscrit « avatar ». Cette dernière est incurvée sur deux endroits, penchant vers la première bande grise. Les deux parties de l’image se cognent et s’éloignent l’une après l’autre. La seconde animation représente un pendule de Newton.
Self-Portrait as a nude (on the Internet)
Fabien Mousse, 2010
29 photographies au format GIF affichées aléatoirement au clic. Dimensions selon le navigateur.
Meshes
http://webjam.lowfi.es/meshes/
HTML / CSS / Javascript (jQuery)
« THE NETWORK IDENTITY EXPERIMENT INTITUTE PRESENTS MESHES, THE DOOR OF ANONYMITY – 2010 - »
Ce sont les premiers mots qui figurent dans le code source de cette page web. Nous pouvons traduire ces mots en « L’Institut d’Expérimentations d’Identité sur les Réseaux présente Meshes, porte de l’anonymat ». Meshes est le terme technique qui désigne les mailles qui entourent le squelette d’un objet 3D. C’est une sorte de derme qui permet l’application d’une texture pour renforcer l’aspect réel du modèle 3D. La « porte » se présente sous la forme d’un formulaire comportant 10 champs. Chaque information entrée dans un champ déclenche la perte de facettes d’un « profil » modélisé sur la droite ; l’avatar se désagrège et laisse peu à peu place à une identité vierge.
Avastard
HTML / CSS / Javascript (jQuery) / librairie Juitter
Cette page superpose en direct les avatars des 10 derniers utilisateurs de Twitter à avoir mentionné le mot « avatar ». Les images d’avatars initialement affichées à 48px x 48px sur Twitter sont agrandies à 500px x 500px, une transparence à 90% est appliquée à chaque image dont les détails ne sont donc plus visibles.
Composition with hands, nails, and graphic elements
Avy, 2010
Image en ligne au format JPG 1488px × 1882px
Collage réalisé à partir de photographies pornographiques provenant d’Internet.
IRL Splash Screen
2009, Fabien Mousse
Image au format JPG 800px x 570px
Un splash screen (écran d’éclaboussure ) est en jargon informatique, le tout premier écran affiché par un logiciel. De façon générale, cet écran mentionne le nom, le logo, la version et l’état de chargement du logiciel en amont de l’affichage de l’écran principal. IRL Splash Screen est une planche d’images de ce que pourrait être des splash screen non virtuels, résumés graphiques de lieux, personnes, ou objets à différentes échelles.
J’étais là (à venir)
Fabien Mousse, 2010
Série de 8 images au format JPG
Antony
Carlo Lowfi, 2010
HTML / PHP / CSS / Javascript (jQuery)
Projet réalisé en collaboration avec Pierre Bertet (FR)
« You say white, I say black » est la seule description qui figure dans les crédits de la page. Il est impossible de discuter avec Antony car son esprit de contradiction lui fait écrire l’inverse de ce que vous écrivez, mais à force de contradiction systématique, Antony tombe parfois d’accord avec vous. Carlo Lowfi questionne l’interprétation machine du langage et sa transformation et, comme à son habitude, sa quête n’est pas d’atteindre la haute fidélité de cette interprétation. Au contraire, il oriente la perception de l’œuvre vers la poésie qui se dégage d’un processus automatisé.
Frixion
Ecogex / Alice Leonards, 2009
Livret de 15 pages dimensions : 165 x 225 cm
La mise en page se divise en deux parties : d’une part, des documents traitant de la création de personnages factices dans l’histoire du net.art courent sur les deux colonnes qui occupent les extrémités de chaque double page ; on y trouve entre autres des textes sur le site web Mouchette.org, le personnage de Darko Maver créé par Eva and Franco Mattes. D’autre part, au centre de chaque double page sont présentés des travaux d’Alice Leonards et d’Ecogex, respectivement artiste new-yorkaise et studio de design français. La réalisation de ce livret est signée Ecogex.
V
Héritiers de John Cage et de Norman McLaren, les artistes actuels usent de la matière numérique pour marier son et image. La composition n’est plus une finalité et les processus de création s’improvisent en référence au cyberpunk des années 90 et, dix années plus tard, au phénomène des Surfing Clubs. L’image n’accompagne plus le son, elle est tissée de la même substance numérique que lui, à la fois générée et génératrice.
Too late
Fabien Mousse, 2009
Animation Flash sonore, 165px x 70px
Le 27 juin 2009, deux jours après la mort de Michael Jackson, Fabien Mousse lui rend hommage avec un lecteur flash modifié : un extrait du titre des Jackson Five « Too Late » est joué avec comme témoin temporaire un masque qui révèle une image de Michael Jackson. Limage n’étant jamais visible dans son intégralité, c’est seulement à la fin de l’extrait que l’on reconnaît le visage du chanteur.
Sonata for Excel Magic Trick #61 and Nudge sampler
Fabien Mousse, 2010
http://sites.google.com/site/trollcontrol/
Video youtube, 2′18 »
Cette vidéo témoigne d’une performance en ligne qui utilise d’une part une vidéo de tutoriel Excel (Excel Magic Trick #61), et d’autre part un outil de création de boucle audio (Nudge). Fabien Mousse emploie ces deux sources sonores afin de mixer à la souris une composition musicale. Le résultat mêle la voix agitée du commentateur du tutoriel à une base rythmique.
Digimp
Raphaël Bastide, 2009
Réalisé avec Processing
DIGIMP = Digital Improvisation
Le rôle de cet instrument graphique n’est pas d’illustrer la musique mais d’improviser des formes graphiques avec un groupe de free jazz. L’instrument est joué à l’aide un contrôleur midi. Son contrôle est exclusivement manuel, aucune entrée sonore n’agit sur la génération de l’image projetée. L’interaction entre les musiciens, danseurs et Digimp est double, contrairement au Vjaying où la musique n’est pas ou peu affectée par l’image. La performance se déroule généralement en duo avec un saxophoniste mais l’instrument graphique peut aussi communiquer avec des danseurs.
Le projet Digimp est open source.
Digimp et adjectifs
Raphaël Bastide, 2010
Affiche au format A1
http://blog.raphaelbastide.com/
Générée grâce au programme d’improvisation DIGIMP, cette affiche dresse une cartographie d’univers graphiques sur 210 vignettes qui représentent environ 3 minutes de contrôle du programme. Comme ce programme ne fonctionne jamais seul (groupe de jazz, saxophoniste et danseurs) il est ici associé à une liste d’adjectifs trouvés en ligne.
VI
Sur les avenues commerciales de nos mégalopoles digitales, les vitrines répandent leurs lumières jusque dans les moindres recoins. La pénombre des ruelles qui jadis était l’Internet, s’affaiblira jusqu’à son extinction. Certains pensent que les mythes font qu’une civilisation reste humaine, certains s’engagent à préserver les créatures et les légendes folkloriques, d’autres perpétuent les fables et les utopies, d’aucuns rappellent les esprits et parviennent à travailler le medium numérique au service du mystique et de l’occulte.
Tribute to the spirit of the Internet
N.I.E.I. 2009
Performance
4 projections sur 4 murs.
Projection de pages Web comportant des animations GIF ainsi que des signes distinctifs du N.I.E.I. comme des logos et des symboles.
Saint George terrassant le Dragon
Image au format PNG de 710px × 545px
Détournement de l’œuvre de Paolo Uccello, 1456.
Fuck Yeah!
Fabien Mousse, 2009
Vidéo Youtube modifiée par collage HTML, 500px × 376px
Image .png superposée sur une vidéo Youtube. L’image représente un groupe de personnes qui posent autour d’un homme dont le bas du corps est nu. Ce dernier a en guise de tee-shirt une partie de l’animation de la vidéo Youtube, comme expérience de effet larsen vidéo publié par un autre auteur.
°>|<°
N.I.E.I. 2009
Vidéo Google modifiée par collage HTML 400px x 458px
Un rectangle de 9px x 458px est superposé à une vidéo de combat de coqs. Le rectangle est aligné au centre de la vidéo, et la sépare en deux parties qui correspondent relativement aux espaces occupés par chacun des coqs.
Écran suspendu sur livre vierge
Raphaël B, 2009
http://www.raphaelbastide.com/
Écran plat sans coque, livre vierge, table, chaise, caméra, ordinateur, programme en processing.
Cette installation crée une synergie entre les media écran et livre, matérialisée par une intensité colorée : chaque page tournée change la couleur projetée par l’écran sur le livre. Ce projet a pour origine une recherche graphique autour d’un groupe de signes étudiés par Adrian Frutiger dans son ouvrage « L’Homme et ses signes » (édition Atelier Perrousseaux, 2000)